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在展柜形体中采用对称形式主要是获得完整、统一

作者:沈阳红杨商展   发布时间: 2019-9-16 15:41:39

  对称与均衡是自然界事物遵循力学原则,反映客观物质存在的一种结构性原理。从自然界到人工事物都存在着某种对称性或均衡性的关系,以维持在重力作用下的平衡和稳定。对于形式美学中的对称与均衡来说,主要以形象思维和知觉体验来判断,这与物理学实践中的逻辑思维方式是相区别的,从形式美上,对称和均衡能够保持物象外观匀称与稳定的感觉,是构成和谐形式的“适度”或“中和”的基本方式,往往显出安定、舒适完整、妥帖而不失变化的感觉,因此成为展柜及其他造型艺术运用较多的一种形式美法则,分析显示,中国传统造型艺术更倾向于对称的构图形式,而西方艺术则偏向于均衡的表现。所谓对称,是“一种变换中的不变性,它使事物在空间坐标和方位的变化中保持某种不变的性质”,具体地说,对称是“通过轴线或依支点相对端的同形同量形成的一种平衡状态”。均衡则是对称结构在形式上的发展,是两个以上要素之间构成的一种均势状态,是基于人的知觉感受形成的体、量的平衡,因此不限于具有明确边界的图形、图案或实体,色彩和材料质感的对比也能够形成均衡。按照阿思海姆的理解,均衡或平衡“应该被看作是大脑皮层中的生理力追求平衡状态时所造成的一种心理上的对应性经验”。可见对称与均衡不仅是反映人类实践经验的审美倾向,而且是基于人的生理和知觉反应基础上形成的内在形式感,它一方面强化了事物的整体统一性和稳定感,另一方面则保证了人的视觉和知觉感受的谐适和愉悦。

  传统中式展柜中普遍存在的对称形式,是形成展柜“尚中崇正”“庄重严肃”风格特征的主要方式之一 ,这种应用既是对自然界事物中对称方式的借鉴,也符合中国传统审美情感。在现代中式展柜设计中,也继承了传统中式展柜的对称形式,通常在展柜的正立面上可以发现一条或更多的中轴线,从而使展柜在视觉效果上形成严谨的平衡关系,也表征了中式展柜的“中和”语义。对称形式的实现依赖于轴线或中心点两端形式的全等或对应,往往是由几何的均衡所决定的,由数理逻辑分析可知,实现对称的运动形式包括反射(镜面反射)、平移、旋转和滑动反射,而且在二维平面图形中可以产生17种组合,而对于双色二维图形的对称组合则有46种之多。实际应用中,这种平面图形的对称应用往往体现在展柜某个立面或局部装饰纹样的应用中,而对于三维形态的展柜,对称形式往往体现在基于轴线(心)的形式对应或体量对等,依据对称形成的视觉效果可以分为:

  (1)基于虚拟(隐含)中轴线的绝对对称

  对称都是围绕相应的对称轴线而形成的,在展柜形体中采用对称形式主要是获得完整、统一的均衡效果,因此在通过放样和镜像的演化后容易形成轴线两侧形体的对等效果,但中轴线通常是隐含在展柜结构和造型之中,并不呈现出具体的形态。这种对称形式并不是强调中轴对称关系,而是突出轴线两侧形体的一致性和统一性,如椅発类多采用左右对称的构形,表现出与人体左右对称结构的一致,而且在视觉上呈现出中正、均衡、平等与稳定的效果,在由多个展柜单体或部件构成的展柜中采用隐含中轴线的对称效果可以形成强烈的秩序感和规则感,而且在展柜的中部不必采用明显的线性分割,可以使展柜整体感更为突出。

  (2)基于实体中心点(线)的相对对称

  在实体造型的对称形式中,除了视觉感知和绘图中确定的中心点或轴线外,还可以将实体作为对称的中心轴,以强调展柜的对称关系或旋转、重合效果,这一方面是出于实用功能上的需要,另一方面可以突出中轴两侧形式的对等效果,而且在中心点或线的设置上通常具有一定的面积和体量,可以进行相对对称形式的设计,从而使轴心(线)形成相对独立的区域,而由于其居于视觉中心的部位,并不影响整体形式的平衡状态,反而会増强视觉上的稳定。此外,传统中式展柜对绝对对称形式的青睐也使得现代中式展柜在造型上过于刻板而显得单调,因此在基于中心实体形成整体对称的基础上,可以对两侧形式进行局部的调整,从分割形式、材质应用、色彩以及比例关系上依据功能的需要进行设置,可以使展柜组合方式更为灵活和多样。

  尽管对称形式天然就是均衡的,但是人们在实际应用中并不满足于这种过于严谨或刻板的均等,而且常常探索并采用不对称的形式来实现均衡的效果,均衡虽然不具有对称那样严格和规则的制约关系,但却在形式构成上更为活泼和灵活,实际上,均衡也普遍存在于自然物和人造物之中,正如美国现代建筑学家托伯特·哈姆林(Tolbort Harnlin)所说:“在视觉艺术中,均衡是任何欣赏对象中都存在的特征,在这里,均衡中心两边的视觉趣味中心,分量是相当的。”而在现代设计中受西方绘画及艺术审美的影响往往在形体中采用均衡的表现形式,格罗皮乌斯在《新建筑与包豪斯》一书中更是直接认为:“现代结构方法越来越大胆的轻巧感……古来难于接脱的虚有其表的中轴线对称形式,正在让位于自由而不对称组合的生动有韵律的均衡形式。”这虽然是针对建筑形式发展趋势的一种分析,但也表明随着科技的进步和人们审美观念的发展、变化,尤其是受现代时尚和后现代主义观念的影响,均衡形式的应用更能体现出统一秩序中的变化性和灵活性,因此在现代中式展柜的设计中应综合运用并表现“生动有韵律的均衡形式”,尤其是在存在多个单体组合的展柜造型中,如组合柜、衣柜、电视柜及架格等,同时在系列展柜的陈设和布置中也需要应用均衡的构图,既包括在纵向立面上的均衡,也包括在横向平面构图上的均衡,总体上看,均衡形式的表现主要分为两种:

  (1)等量均衡

  受传统展柜形式的影响,在展柜造型中人们多采用对称中求平衡的均衡形式,即在视觉效果上围绕纵向的轴线求得左右两侧的型、色和质的视觉平衡,往往通过各组成单体展柜或独立部件之间的疏密、大小、明暗以及材质纹理、色彩、光泽感来实现,而并不限于中线两侧形的完全对等,相反,局部的型、色和质通常需要进行适当变化,或是上下位置调整、大小比例、材质属性、色彩明暗等或是数量上的增减、体量上的调整等,但整体上应保证相对中线的均势状态。就其形式来看,是基于对称的形式延伸,将对称中的“全等”演化为体量上、视觉上的均等,在大小、数量、远近、轻重、高低的形象之间,以重力的概念予以稳定平衡的处理,具有变化、活泼、优美的特征。

  (2)异量均衡

  对称和等量均衡都存在相对明确的中心轴线,而异量均衡则是一种动态的或不固定的均势状态,也就是在展柜形式构成中并不是相对于中心或中线的平衡,形状、大小及位置各异甚至截然不同,在空间构图上作不规则的配置,数量、体量和类型都存在差异,而且在整体形式上也可以是高低、大小或数量各异的,但是整体在知觉上却要形成气势上的平衡,这与中国画中的均衡构图、园林建筑中的“掇山”和“叠石”的气势均衡类似,强化虚空间的量感以及形成的重力场,从而影响人们知觉上的均势感。在现代中式展柜中采用异量均衡的形式,不仅能够满足人们生活中各种不同的使用需求,如在壁架、隔板的高低调节和数量上的设置等,而且能够使展柜造型给人玲珑、活泼和多变的感觉。

  效果

  在大连展柜形体中采用对称形式主要是获得完整、统一

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